Benedetto Pamphili, 2023

Cette semaine en musique classique : 24 avril 2023. Benedetto Pamphili. De temps à autre, nous écrivons sur des personnages historiques qui, bien qu’ils ne soient pas directement impliqués dans la composition ou la création de musique, Benedetto Pamphiliinfluencé la culture musicale, par exemple, par leur mécénat, en tant que librettistes ou en tant que producteurs de musique. La reine Christine est probablement l’exemple le plus célèbre d’un mécène. jed’une manière très différente, Pietro Metastasio, qui a écrit des livrets d’opéras de Vinci, Caldara, Hasse et bien d’autres opéra série compositeurs, était également très influent. Et puis il y avait Lorenzo da Ponte : on le connaît comme le librettiste de Mozart Don Giovanni, Oui fan tutte, et Le mariage de Figaromais il a également écrit des livrets pour 25 autres opéras de 11 compositeurs, dont Antonio Salieri. Le célèbre imprésario Sol Hurok est un exemple de producteur puissant qui a façonné plusieurs carrières musicales.

Cardinal Benedetto Pamphili, que nous célébrons aujourd’hui, s’est illustré dans ces trois domaines : il a été un bienfaiteur important, il a écrit plusieurs livrets et il a mis en scène de nombreuses productions dont certaines ont été des premières. Benedetto Pamphili est né à Rome le 25 avrile de 1653 dans une famille éminente dont le nom en italien est souvent orthographié Pamphilj, la terminaison « j » indiquant un long son « e ». L’arrière-grand-père de Benedetto était le pape Innocent X, dont vous pouvez voir le portrait ci-dessous. (LePape Innocent X, par Diego Velázquez portrait, l’un des plus grands jamais créés, a été peint par Diego Velázquez. Il est maintenant suspendu dans une pièce séparée de la Galleria Doria Pamphilj ; cela vaut à lui seul le prix du billet. En savoir plus ici). Les parents de Benedetto étaient le cardinal Camillo Pamphilj et Olimpia Aldobrandinid’un non moins puissant Famille Aldobrandini. Pour épouser Olimpia, Camillo a dû renoncer à son cardinalat. Je Palazzo Doria Pamphilj, qui abrite la galerie, faisait partie de la dot d’Olimpia ; avant son mariage, il s’appelait Palazzo Aldobrandini (le Palazzo d’origine Pamphilj se trouve sur la Piazza Navona et appartient maintenant à l’ambassade du Brésil).

Benedetto, qui a hérité d’une fortune, a également eu un revenu considérable de nombreux postes ecclésiastiques qui lui ont été accordés par le pape Innocent XI. Il en a consacré une grande partie à l’art et au mécénat. Benedetto était un écrivain doué et a été admis dans deux prestigieuses académies : Accademia degli Umoristi, une société littéraire dont les membres étaient parmi les meilleurs écrivains de l’époque (malgré son nom, l’Académie n’était pas nécessairement dédiée aux arts humoristiques), et Accademia dell’Arcadia, à propos de laquelle nous avons écrit un entrée il y a quelque temps. La musique étant l’art de prédilection de Benedetto, il applique ses talents littéraires à l’écriture de livrets. Les opéras ont été interdits à Rome par le pape Clément XI en 1703, de sorte que la plupart de ces livrets étaient pour des oratorios et des cantates, qui ont temporairement remplacé les opéras comme genres acceptés (les textes de 88 cantates existent). Quelques-uns des opéras de Benedetto ont été mis en scène avant l’entrée en vigueur de l’interdiction, par exemple celui d’Alessandro Scarlatti La Santa Dimnaprésenté au Palazzo Doria Pamphilj en 1687.

Benedetto a employé plusieurs maestro de la musiquedont Lulier et Cesarini. Arcangelo Corelli a joué dans son orchestre et en a été généreusement récompensé. Bernardo Pasquini, compositeur d’opéras et d’oratorios, a également été soutenu par Benedetto, tout comme Giovanni Bononcini. Sa charge la plus célèbre était Haendel pendant le séjour du jeune compositeur à Rome. Ils devinrent amis et Haendel dédia plusieurs cantates et oratorios à son mécène.

Benedetto organisait des événements musicaux hebdomadaires dans son palais, tout comme d’autres cardinaux puissants, comme Pietro Ottoboni et Carlo Colonna ; il a également parrainé des productions dans d’autres théâtres. Ce qui est intéressant dans ces productions, c’est la taille des orchestres qu’elles employaient. Nous sommes habitués à la mise en scène d’opéras baroques soutenus par des groupes réduits, souvent composés de quelques musiciens seulement : un couple de violons, une viole de gambe, un théorbe et un clavecin. Selon Lowell Lindgren, Benedetto a employé 32 musiciens dans Il trionfo della gratia de Scarlatti et 60 pour S Maria Maddalena de’ pazzi de Lulier. Peut-être que l’accompagnement musical des opéras baroques n’a pas besoin d’être si fin après tout.



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