Chaka Khan – 1982 – Chaka Khan Téléchargement Gratuit

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L’un des plus grands mystères musicaux pour moi est pourquoi cet album a échoué. Il semblait être dans une excellente position pour être un succès. Chaka Khan avait livré un hybride jazz-R&B stellaire sous la forme de 1981 Qu’est-ce que tu vas faire. Les deux morceaux clés, « I Know You, I Live You » et « And The Melody Lingers On (Nights In Tunisia) » ont donné à Mme Lungs plus de bonté. Alors Chaka Khan sort un an plus tard avec des canons flamboyants et un son électronique éclectique en remorque. Un titre, l’innovant hommage au jazz classique, « Mélange Be Bop« , a remporté un Grammy (mais qui connaît vraiment cette information à part les vrais nerds de la musique et les super fans de Chaka Khan ?). Puis deux coups mineurs plus tard… le son des grillons se précipite.

L’album est ensuite complètement ignoré au moment où Chaka conclut les choses avec Rufus en 1983, grâce à « Ain’t Nobody », encore une autre chanson pour le canon à succès de Khan. Alors Je compatis apparaît en 1984 prenant d’assaut le Hot 100, effaçant ainsi complètement cet album de la conversation.

Une écoute de ce disque classique ambitieux de Chaka Khan, vous penserez que Whitney, Beyoncé et une foule d’autres chanteuses ne faisaient que plaisanter. Entre ce disque et « what cha gonna do for me », Arif Mardin a tiré des performances vocales incroyables de Khan. Il semblait s’amuser autant avec sa voix qu’elle semblait chanter les chansons. Du début à la fin, la production est nette, propre et allégée, ce qui manque à la plupart des musiques pop d’aujourd’hui. Elle passe par un large éventail de chants émotifs sur ce disque, mais c’est son phrasé intelligent qui mérite ici les éloges.

Quelle grosse erreur. Cet album aurait pu être énorme. Si vous avez manqué ce joyau d’un album, assurez-vous de corriger la situation et de le récupérer partout où vous pouvez le trouver.

Des pistes
A1 Tout déchirer 6:39
A2 Danse lente 5:22
A3 Le meilleur de l’ouest 4:00
A4 Je dois être là 4:00
B1 Be Bop Medley : Hot House / East Of Suez (Come On Sailor) / Epistrophy (I Wanna Play) / Yardbird Suite / Con Alma / Giant Steps 5:22
B2 Tordu 4:12
B3 Alors ne vous inquiétez pas 4:55
B4 Transmettez-le (une chose sûre) (Pasa Lo Esta Seguro) 4:32

Une critique d’albumisme par

La chanteuse Chaka Khan (née Yvette Stevens) s’est d’abord fait connaître en tant que chanteuse de Rufus. Un collectif audacieux de talent combustible, Rufus a produit une foule d’enregistrements, à commencer par Rufus (1973) – qui a traversé les royaumes du rock, du R&B et de la pop. Khan est resté avec Rufus tout au long des années 1970; le Quincy Jones pilotait Master jam (1979) a conclu son mandat à temps plein au sein du groupe. En effet, un an avant Master jampremier disque solo de Khan Chaka (1978) a été sanctionné par Warner Bros. Records. Abritant l’éternel manifeste féministe « I’m Every Woman », le LP a prouvé que Khan avait les biens sans Rufus. Mais Chaka a également introduit un nouveau joueur dans la carrière de Khan : le regretté mais légendaire producteur/arrangeur Arif Mardin.

Avec Khan, Mardin avait enfin trouvé sa véritable inspiration sonore. Pour Khan, elle avait maintenant un égal créatif, quelqu’un avec une connaissance exceptionnelle de la structure de la chanson pour encadrer adéquatement sa voix singulière. Cependant, leur union artistique n’équivalait pas à une influence croisée majeure pour les deux post-Chaka suivis : Vilain (1980) et Qu’est-ce que tu vas faire pour moi (1981). Quoi qu’il en soit, ces albums étaient des exercices dynamiques dans la méthode moderne du rythme et du blues, devenant des classiques instantanés sur ce marché, la radio pop soit maudite.

La neuvième année d’activité de Khan dans la musique populaire, 1982, s’est avérée être la plus occupée. Elle a enregistré et sorti deux LP au cours de ce même cycle de 12 mois : Échos d’une époque et Chaka Khan.

Le premier, géré par Elektra Records au début de 1982, a exposé les côtelettes de jazz de Khan via une cache de standards (c’est-à-dire «Them There Eyes», «I Loves You, Porgy»). Promu comme une collaboration contre un véhicule Khan, elle a rejoint une récolte décorée de musiciens de jazz sur le long joueur: Chick Corea (piano), Stanley Clarke (basse acoustique), Lenny White (batterie, producteur), Joe Henderson (sax ténor), Freddie Hubbard (bugle, trompette). Il n’a déclenché aucun incendie, mais Échos d’une époque a frappé sa marque en affinant davantage les dons de Khan. Elle s’est dirigée vers les sessions de son quatrième album bien préparée. Elle et Mardin suivaient les changements rapides du R&B et de la pop noire – c’était soit s’adapter, soit mourir. Khan n’avait pas peur du changement et par la suite Chaka Khan témoigne de sa concentration inventive.

Des entrées comme « Tout déchirer”, “Danse lente‘ » (avec Rick James) et « Transmettez-le (une chose sûre) (Pasalo Esta Seguro)” étaient très chauds, leurs mélanges de soul et de danse, d’ingrédients électroniques et non électroniques fusionnés pour former quelque chose de nouveau, quelque chose d’avant-gardiste. Il y a un peu d’espièglerie pop – pensez à Donna Summer ou Diana Ross dans leurs époques Geffen et RCA respectivement – avec « Le meilleur de l’ouest”. Son groove galopant, son jeu de guitare effronté et son jeu de mots coquette mettent en valeur l’humour de Khan. Ensuite, il y a sa reprise magnifiquement adulte de Michael Jackson « Je dois être là”, apparemment positionné pour devenir une norme de radio urbaine, ce qu’il a bien sûr fait lors de son élection en tant que single.

Les chansons originales de Chaka Khan ont été commandés à diverses sources. Bunny Sigler, Mark McMillan, Loz Netto et Colin Campsie n’étaient que quatre des paroliers représentés ici. Certains venaient d’un milieu strictement R&B, d’autres, d’une perspective pop et rock. Mais, ce qu’ils ont tous apporté à Chaka Khan étaient des mots que Khan pouvait interpréter de manière convaincante. Leurs contributions — « Tearin’ It Up », « So Not to Worry », « Slow Dancin’ » et « Twisted » – sont sans doute parmi les sélections les plus fortes de cette affaire éponyme.



Pourtant, le moment décisif de Chaka Khan est « Mélange Be Bop”. Le contenu scénarisé de ce morceau est composé de six incontournables du jazz revisités : le «Maison chaude», « de Lou Stein »Est de Suez (Come On Sailor)« , Thelonious Monk »Epistrophie (je veux jouer)« , de Charlie Parker »Suite Yardbird« , de Dizzy Gillespie »Avec Alma« , de John Coltrane »Pas de géant», comment ces chansons sont-elles exécutées en gestalt ? En ayant, littéralement, une rencontre entre deux Khans, vocalement, grâce au sens de la production de Mardin. Sur le morceau, l’approche non-jazz de Khan se heurte à ses styles voixse/improvisation. Cette « bataille des voix » se déroule sur un champ de rythmes électro-hop, de funk, de rock et de (bribes de) synth-pop. Nulle part ailleurs dans la discographie de Khan, un auditeur ne peut trouver une union du passé et du présent dans la musique populaire communiquée de manière aussi intrépide et synoptique.

Chaka Khan a frappé les étagères des magasins le 17 novembre 1982. Sauf son premier hit (« Je dois être là » US R&B # 5), l’album et sa deuxième offre ultérieure (« Tout déchirer« US R&B #48) » est tombé dans l’oreille d’un sourd. Justice serait rendue à Chaka Khan en 1984 cependant. Khan a reçu deux nominations – et des victoires – pour « Mélange Be Bop” (“Meilleur arrangement vocal pour deux voix ou plus”) et Chaka Khan (« Meilleure performance vocale R&B, femme »). Sa troisième nomination aux Grammy la même année était pour « Ain’t Nobody », issue de la brève réunion de Rufus capturée sur le double album Stompin’ at the Savoy – En direct (1983).

« Ain’t Nobody », un succès considérable, a préparé Khan pour son plus grand succès croisé avec Je compatis (1984), mais l’utilisation de la danse et de l’électro-R&B par ce joueur de longue date remonte à Chaka Khan, l’apogée de ses quatre premiers albums solo. Même avec les enregistrements ultérieurs qui ont suivi, rien ne correspondait à la capacité de son effort éponyme à faire le pont entre les «anciens» et (alors) les «nouveaux» éléments de la musique noire. Et même si le quatrième set de Khan ne vient généralement pas à l’esprit, une fois que quelqu’un a expérimenté Chaka Khanses confitures s’attardent longtemps après sa conclusion.



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