Gustav Mahler ‘Symphonie n°2’ : Mouvement III

0


Gustav Mahler : Symphonie n°2 (Mouvement III)

Mouvement III

Également composé à l’été 1893, le troisième mouvement était à l’origine appelé le deuxième mouvement, car il présente de nombreuses similitudes avec Todtenfeier. Ce mouvement est le premier de la symphonie à s’inspirer musicalement et littérairement de Mahler. Des Knaben Wunderhorn collection. Pour le Scherzo, Mahler utilise la chanson ‘Des Antonius von Padua Fischpredigt’ de la collection de chansons ‘The Humoresken’. À l’instar de la marche funèbre basée sur la comptine Bruder Martin, la satire que Mahler instille dans ce mouvement est d’un style similaire.

Bien que changé plus de trois fois, le message de ce mouvement présente un cauchemar cruel qui amène la personne en question (probablement la personne bien-aimée) à pleurer de dégoût à la fin. Ce mouvement tente de répondre aux questions de Mahler : Cette vie et cette mort ont-elles un sens ? Et Est-ce que tout cela est une vaste blague terrifiante? La note de programme originale de ce mouvement disait :

« L’esprit d’incrédulité, de présomption s’est emparé de lui, il voit le tumulte des apparences et, avec la pure intelligence de l’enfant, il perd le pied ferme que l’amour seul donne ; il désespère de lui-même et de Dieu. Le monde et la vie deviennent pour lui une apparition désordonnée ; le dégoût de tout être et de tout devenir le saisit d’une poigne de fer et le pousse à crier de désespoir.

Mahler s’appuie sur l’idyllique deuxième mouvement et présente comment le monde en fait est pour la personne qui est systématiquement mentionnée dans le programme. Ce mouvement doux-amer a été décrit de manière beaucoup plus approfondie dans l’une des entrées du journal de Mahler :

« Dans le Fischpredigt… l’ambiance qui prévaut est celle d’un humour plutôt doux-amer. Saint Antoine prêche aux poissons ; ses paroles sont immédiatement traduites dans leur langage complètement ivre (la clarinette), et ils viennent tous à lui en nageant – un banc scintillant : des anguilles et des carpes, et le brochet avec leurs têtes pointues. Je vous jure, pendant que je composais, je n’arrêtais pas d’imaginer que je les voyais sortir de l’eau leurs cous raides et immobiles, et regarder Saint-Antoine avec leurs visages stupides – j’ai dû rire aux éclats ! Et regardez la congrégation s’éloigner dès que le sermon est terminé : « Die Predigt hat g’fallen/ Sie beiben wie alle (« Ils ont aimé le sermon/ Mais sont restés inchangés »). Aucun d’entre eux n’en est plus sage d’un iota, même si le Saint l’a fait pour eux ! Mais seules quelques personnes comprendront ma satire de l’humanité.

La précision de l’imagerie picturale de Mahler dans la description ci-dessus soutient l’idée qu’il recréait une scène peinte un an plus tôt par le peintre suisse Arnold Böcklin (1827-1901). On sait que Mahler était un partisan du travail de Böcklin, et il a accroché sa peinture Der Heilige Antonius Predigt de Fischen dans son atelier de Hambourg (voir exemple 1). L’image montre le poisson que Mahler mentionne dans le poème, et montre donc les deux principales sources d’inspiration de Mahler pour la base du mouvement Scherzo.

Exemple I : Arnold Böcklin Der Heilige Antonius Predigt de Fischen

Le programme que Mahler a écrit pour ce mouvement est très intéressant et a été au centre d’un certain nombre d’opinions du public, des critiques et des universitaires. Dans le programme, Mahler décrit une personne regardant une scène de danse de l’extérieur :

« L’expérience derrière le Scherzo, je ne peux la décrire qu’à l’aide de l’image suivante : si, à distance, vous regardez une danse à travers une fenêtre, sans pouvoir entendre la musique, alors le mouvement de rotation et de torsion des couples semble insensé, parce que vous n’attrapez pas le rythme qui est la clé de tout. Vous devez imaginer que pour celui qui a perdu son identité et son bonheur, le monde ressemble à ceci – déformé et fou comme dans un miroir concave. Le Scherzo se termine par le cri épouvantable de cette âme torturée.

Un autre lien se construit ici avec la Première Symphonie, où l’on voit notre héros assister à ses propres funérailles. Dans la seconde, cependant, il observe maintenant une sorte de célébration, mais de toute façon, ils sont totalement ostracisés du monde.

Le Scherzo commence par des coups de timbales explosifs qui se transforment rapidement en un rythme sautillant basé autour de l’intervalle d’une quarte. Cette dépendance à la quatrième relie les trois mouvements jusqu’à présent, ce que Mahler aimait faire dans un certain nombre de ses symphonies. Au-dessus de cette base rythmique, il y a des entrées décalées des bois inférieurs qui ont toutes des rythmes variables, ce qui accentue les contretemps. Lorsque les cordes entrent, elles commencent le mobile perpétuel thème qui est bientôt passé autour de l’ensemble.

L’utilisation par Mahler de l’écriture en mouvement fugué et perpétuel, il y a le potentiel de créer différentes voix dans la musique, et c’est ici que nous voyons une scission entre les personnalités conscientes et subconscientes du programme. Dans le style mahlérien typique, il y a un sujet (le programme) et un contre-sujet (essayer de s’éloigner du programme), et cela est souligné tout au long de ce mouvement.

Les principales émotions explorées dans le Troisième Mouvement sont :

  • L’Humour
  • Le sinistre
  • Le solennel

Les émotions humoristiques et sinistres sont les plus répandues, avec elles démêlant la question de Mahler : Tout cela n’est-il qu’une plaisanterie terrifiante ? L’humour doux-amer que Mahler utilise tout au long est de nature sinistre, ce qui garde l’auditeur nerveux tout au long. L’émotion solennelle est entendue à petites doses tout au long, dont l’une pointe directement vers le mouvement final.

Mahler s’appuie fortement sur les bois dans ce mouvement, en particulier les clarinettes et en particulier les clarinettes aiguës en Mib. Leur contre-son aux tons plus boisés des autres sections crée parfois un affrontement inconfortable, qui alimente l’humour noir que Mahler trouve si amusant.

Le Scherzo atteint un point culminant puissant alors que l’orchestre devient rapidement turbulent, ce qui entraîne un tollé dissonant. Cet accord accentue les sentiments de désespoir et de dégoût pour cette âme torturée. Il y a plus de liens avec le matériel thématique et les ambiances utilisées pour dépeindre le programme, et ceux-ci préfigurent la musique du Finale. Tous les mouvements jusqu’à présent se sont terminés tranquillement et le Scherzo se termine avec très peu d’instruments jouant, avec une frappe douce du tam-tam créant une atmosphère menaçante à la fin de ce mouvement turbulent.

Ⓒ Alex Burns 2023

Je reconnais avec gratitude le soutien financier fourni par la Gustav Mahler Society UK pour cette série de blogs Mahler 2.

Pour en savoir plus sur la vie et la musique fascinantes de Gustav Mahler et pour profiter des journées d’étude, des événements sociaux et des récitals qui ont lieu tout au long de l’année, renseignez-vous sur l’adhésion à : info@mahlersociety.org ou visitez le Site Web de la société britannique Gustav Mahler.

Vous pourrez découvrir cette symphonie épique par vous-même en mars à Sheffield lorsque plus de 300 musiciens locaux s’uniront pour interpréter cette œuvre incroyable.

Informations et billets



Source_link

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *