LEBRECHT A L’ECOUTE | Focus sur les artistes finlandais dans deux nouvelles versions avec des résultats mitigés

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Helsinki, Finlande (Photo : Tapio Haaja/CC0C Pixabay)
Helsinki, Finlande (Photo : Tapio Haaja/CC0C Pixabay)

Rautavaara & Martinů : Concertos pour piano n° 3 (Bis) ; Ouvertures de Finlande (Chandos)

★★☆☆☆/★★★☆☆

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Comme les Russes au tennis, les Finlandais prédominent désormais dans la production de musique classique. Les chefs d’orchestre finlandais commandent des orchestres de San Francisco à Paris, les solistes finlandais reçoivent plus que leur juste part de dates de concerto et les compositeurs finlandais sont largement promus. La tristesse suscitée par la mort récente de l’exceptionnelle Kaija Saariaho n’a fait qu’amplifier la taille de l’empreinte qu’une nation marginale de cinq millions de citoyens a plantée dans une forme d’art internationale. Les musiciens finlandais sont extrêmement bien formés et motivés. La question de la qualité individuelle est rarement mise sous le feu des projecteurs.

Einojuhani Rautavaara, décédé en 2016, était le principal compositeur de l’ère post-Sibelius. Il a écrit huit symphonies et plusieurs opéras, faisant la une des journaux avec un concerto pour oiseaux et orchestre intitulé Cantus Arcticus. Son troisième concerto pour piano, enregistré ici, est représentatif d’une grande partie de son œuvre que j’ai entendue. Il serpente génialement à travers une toundra interminable de notes interchangeables. Rautavaara a le tic original de donner l’impression que le soliste joue deux notes adjacentes à la fois, produisant une tonalité intrigante. Le soliste Olli Mustonen et la chef d’orchestre Dalia Stasevska sont tous deux Finlandais, tout comme l’Orchestre symphonique de Lahti. Vous vous demandez si un interprète étranger pourrait offrir plus de piquant. Dans le troisième concerto compagnon du Tchèque Bohuslav Martinů, une œuvre d’après-guerre d’une profonde émotion, ils s’approchent rarement du filet d’un engagement rapproché.

Sur Chandos, le chef d’orchestre britannique Rumon Gamba a assemblé un assortiment d’ouvertures finlandaises sous une image de couverture d’un soleil qui ne se couche jamais. Sibelius mène avec Karelia, brillamment conçue et cohérente à l’échelle nationale, suivie de son ami chef d’orchestre Robert Kajanus avec une ouverture symphonique fade. L’ouverture comique de Leevi Madetoja perd les blagues dans la traduction et Armas Järnefelt (1865-1958), en deux pièces, démontre pourquoi Sibelius était tellement plus grand que ses pairs. Cela dit, le Nummisuutarit atmosphérique d’Uuno Klami de 1936 est une véritable trouvaille et l’Oulu Sinfonia est un excellent ensemble. Si vous souffrez de la chaleur estivale et de la surcharge de tennis, commencez ici.

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