LEBRECHT A L’ECOUTE | Les Tchèques Phil et Semyon Bychkov donnent une vie miraculeuse à la monumentale 2e symphonie de Mahler

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Gustav Mahler x 3 (LR) : En 1893 par E. Bieber (Domaine public) ;  Photographié en 1907 par Moritz Nähr dans le foyer de l'Opéra de Vienne, à la fin de sa période à la direction de l'Hofoper de Vienne (Domaine public) ;  En 1909 (Domaine public, via la Bibliothèque du Congrès)
Gustav Mahler x 3 (LR) : En 1893 par E. Bieber (Domaine public) ; Photographié en 1907 par Moritz Nähr dans le foyer de l’Opéra de Vienne, à la fin de sa période à la direction de l’Hofoper de Vienne (Domaine public) ; En 1909 (Domaine public, via la Bibliothèque du Congrès)

Gustav Mahler : 2ème Symphonie ‘Résurrection’ (Pentatone)

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Si jamais vous voulez savoir pourquoi les disques font faillite, ne cherchez pas plus loin que les petits caractères au dos du livret. La présente performance a été enregistrée en novembre-décembre 2018 au Dvorak Hall à Prague. Près de cinq ans se sont écoulés avant que nous puissions l’entendre. Au moment où les premiers exemplaires ont été envoyés il y a trois mois, ils ont été instantanément retirés à cause d’un « défaut de fabrication », apparemment dans une usine de pressage allemande. Le temps ne signifie-t-il rien pour enregistrer les gestions ?

Peu importe. Tout est pardonné à l’écoute de l’enregistrement qui place la barre encore plus haut sur le cycle Mahler en cours de l’Orchestre philharmonique tchèque et son ex-chef russe Semyon Bychkov. Les Tchèques ont des références uniques en Mahler, à la fois en tant qu’orchestre de la patrie du compositeur et parce que les solistes de cuivres et d’instruments à vent pour lesquels il a écrit à Vienne étaient souvent de la même origine. Mahler a insisté (dans une lettre à Leos Janacek) sur le fait qu’il ne parlait pas le tchèque. À l’occasion, cependant, sa musique fait très fort et cet orchestre parle son idiome mieux que tout autre. Ses solistes auraient dû être nommés dans les notes de la pochette, afin que nous puissions leur donner du crédit, encore un autre oubli de la maison de disques.

Les partitions de Mahler que j’ai étudiées dans les archives de la Philharmonie tchèque portent les marques d’interprètes épiques Mahler lui-même, Zemlinsky, Bruno Walter, Vaclav Talich, Rafael Kubelik. Chacun ajoute ses propres perspectives, et celle de Bychkov n’est pas moins précieuse que n’importe lequel de ses prédécesseurs. Bychkov prend les premiers mouvements à un «moderato» plutôt délibéré qui s’avère trompeur rétrospectivement, quand on réalise à quel point il a construit une tension microscopique sur une durée d’une heure, jusqu’à ce que la catharsis dans le chœur de la résurrection offre une renaissance organique.

Les solistes, Elisabeth Kulman et Christiane Karg, sont la sérénité personnifiée et le Chœur Philharmonique de Prague scintille comme un lac de forêt à l’aube. Cette performance figure sans réserve dans mon livre comme l’une des grandes Résurrections jamais enregistrées, aux côtés d’Oskar Fried, Klemperer, Bernstein, Tennstedt, Abbado et les deux Fischers. Ivan et Adam. Un chef-d’œuvre monumental, miraculeusement rendu vivant.

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