Musique pour la scène comique – Le club des auditeurs

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Symphonie n° 60 en ut majeur de Franz Joseph Haydn, Le Distratto, (« The Absent-Minded Gentleman ») a été appelé « le morceau de musique symphonique le plus drôle jamais écrit ». (Kenneth Woods)

La Symphonie en six mouvements a été conçue à l’origine comme musique de scène pour une adaptation en langue allemande de 1774 de Le Distrait, une comédie farfelue du dramaturge français Jean François Regnard. La pièce est centrée sur les mésaventures bouffonnes d’un homme si distrait qu’il en oublie presque le jour de son mariage. La musique spirituelle et inventive de Haydn reflète le drame avec une réserve illimitée de blagues et de surprises folles et loufoques. Comme pour Léandre, le protagoniste malheureux et rêveur de la pièce trébuche à plusieurs reprises dans un embouteillage, puis s’échappe de manière palpitante.

Le premier mouvement de la Symphonie (Adagio – Allegro di molto) est né de l’Ouverture de la pièce. Cela commence par un pompeux « rappel à l’ordre » musical suivi sournoisement d’une mélodie si sans histoire qu’elle semble coquette. Cela ressemble à la configuration faussement sérieuse d’une blague. Avec un clin d’œil dans les yeux, Haydn semble nous dire de « boucler notre ceinture » pour le drame loufoque à venir. L’exposition commence comme un murmure excité avant d’éclater en un rire de ventre. Soudain, à mi-chemin du deuxième thème, le mouvement vers l’avant s’arrête. Un seul accord qui se répète maladroitement s’éteint, et nous avons le sentiment que Haydn a oublié la voie à suivre. Ce n’est que l’un d’une série de faux pas « distraits » qui se produisent. La section de développement introduit un motif de la mauvaise symphonie. C’est la ligne d’arpèges descendants qui ouvre la Symphonie « Farewell » de Haydn.

Dans le deuxième mouvement (Andante), une douce mélodie est interrompue à plusieurs reprises par une fougueuse fanfare militaire. Deux « personnages » musicaux étonnamment différents sont réunis. La section de développement apporte une parodie d’une danse folklorique française.

Le menuet courtois est rempli de rebondissements bizarres qui incluent une excursion passagère en contrepoint fugué. La section Trio prend une tournure sombre en ut mineur avec une citation d’une chanson folklorique des Balkans et un bourdonnement de cornemuse.

Le palpitant essoufflé Presto qui suit fonctionne comme une fausse finale. Il culmine avec le genre de fioritures festives qui auraient pu mener la Symphonie à une fin satisfaisante. Pourtant, il est suivi d’un serein, lamentable Adagio. (Haydn donne à cette musique le marquage di Lamentatione). La douce mélodie est soumise à une série d’interruptions « inappropriées », qui incluent des fanfares de trompette et une danse impromptue qui amène le mouvement à une fin idiote et gambader.

La finale (Prestissimo) met une ponctuation sauvage sur cette Symphonie peu conventionnelle. Haydn a une blague de plus dans sa manche, alors que les violons se rendent compte qu’ils ont oublié de s’accorder avant le temps fort. Décrivant la Symphonie n° 60 comme « un morceau de musique vraiment fou », dit le chef d’orchestre Kenneth Woods,

Haydn utilise la plupart des « ismes » du XXe siècle dans cette pièce : surréalisme, absurdisme, modernisme, poly-stylisme, et saute sans effort entre des arguments symphoniques étroitement intégrés et des sauts cinématographiques rapides. C’est Haydn à son plus audacieux – il sape toutes les attentes et réexamine toutes les hypothèses possibles sur la musique.

Inspiré par Haydn : « Sound and Fury » d’Anna Clyne

La compositrice anglaise contemporaine Anna Clyne (née en 1980) s’est inspirée de la musique de Haydn. Le Distratto pour Bruit et fureurune œuvre pour orchestre de chambre composée en 2019. Alors que Bruit et fureur se déroule en un seul mouvement, ses six subdivisions suggèrent la structure de la Symphonie de Haydn. Les éléments de la Symphonie sont redéveloppés de manière à inclure « la superposition, l’étirement, la fragmentation et la mise en boucle ». Clyne explique,

Chacun des mouvements a une personnalité bien distincte, j’ai donc pu en extraire des petites idées. Parfois, ce serait une idée rythmique; parfois, il s’agirait de découvrir comment Haydn tisse des thèmes ensemble à travers les mouvements. Il est si prudent avec ça, vous pouvez souvent trouver ces fils.

Au milieu de ces fils vient une citation fugace de Bartók Concerto pour orchestre. Mélangés à ce ragoût motivique, et formant le titre de la pièce, se trouvent les mots de Shakespeare. Dans la cinquième section, comme une progression harmonique des lamentations de Haydn Adagio boucles, on entend le soliloque final de Macbeth en apprenant la mort de sa femme :

Demain, et demain, et demain,
Rampe dans ce petit rythme de jour en jour,
Jusqu’à la dernière syllabe du temps enregistré ;
Et tous nos hiers ont allumé des imbéciles
Le chemin de la mort poussiéreuse. Dehors, bref bougie !
La vie n’est qu’une ombre ambulante, un pauvre joueur,
Qui se pavane et s’agite son heure sur la scène,
Et puis on n’entend plus rien. C’est un conte
Dit par un idiot, plein de bruit et de fureur,
Ne signifiant rien.

Enregistrements

  • Haydn : Symphonie n° 60, Le DistrattoHob.I : 60, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico linnrecords.com

À propos de Timothy Judd

Originaire du nord de l’État de New York, Timothy Judd est membre de la section de violon du Richmond Symphony depuis 2001. Il est diplômé de l’Eastman School of Music où il a obtenu les diplômes Bachelor of Music et Master of Music, étudiant avec des professeurs ukrainiens de renommée mondiale. -Le violoniste américain Oleh Krysa.

Fils d’enseignants de musique dans une école publique, Timothy Judd a commencé des cours de violon à l’âge de quatre ans par le biais de la division de l’éducation communautaire d’Eastman. Il a été l’élève d’Anastasia Jempelis, l’une des premières championnes de la méthode Suzuki aux États-Unis.

Enseignant passionné, M. Judd a maintenu un studio de violon privé dans la région de Richmond depuis 2002 et a été actif comme entraîneur de musique de chambre et de nombreuses sections d’orchestres de jeunes.

Pendant son temps libre, Timothy Judd aime s’entraîner avec le populaire programme d’entraînement physique SEAL Team de Richmond.



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