Revue | Tosca du COC | mon/maSCENA

0


Publicité / Publicité

Tosca est un drame captivant sur l’amour, la luxure et la trahison. Ajoutez à cela la partition incroyablement luxuriante de Puccini et quelques airs époustouflants, cet opéra est le tout. Réalisé par Paul Curran, ce renouveau du COC de la production de 2017 présente de tout nouveaux rôles principaux dans leurs débuts au COC : la soprano irlandaise Sinéad Campbell-Wallace dans le rôle de Tosca et le ténor italien Stefano La Colla dans le rôle de Cavaradossi, et les attentes sont élevées.

Ce que tu as manqué

La Colla est un Cavaradossi fin et épris. Son son chaud et crémeux portait magnifiquement les notes aiguës. Tosca est un personnage capricieux – aimant et charmant un moment, jaloux et en colère le suivant. Campbell-Wallace, d’autre part, a adopté une approche médiane. Sa Tosca est principalement stoïque et ses couleurs vocales plutôt fades dans l’acte I. La chimie entre Tosca et Cavaradossi semblait tiède, et Tosca a à peine augmenté la température pour augmenter la tension artérielle de Scarpia.

Photo: Michael Cooper

Le baryton britannique Roland Wood a également souffert d’un jeu d’acteur raide dans l’acte I. Malgré le thème orchestral inquiétant annonçant l’arrivée de Scarpia, il n’a pas immédiatement commandé une présence maléfique. Son « Te Deum » n’a pas couvé, et une grande partie a été noyée par l’orchestre. L’acte I m’a laissé déçu et j’ai souhaité un plus grand feu dramatique.

Publicité / Publicité

Heureusement, les choses se sont grandement améliorées dans l’acte II, qui s’ouvrait sur les décors opulents de l’appartement du palais. L’interrogatoire brutal de Scarpia sur Cavaradossi et son échange houleux avec Tosca exhalaient la méchanceté. Tosca a répondu avec une gamme d’émotions allant du dédain à la colère en passant par le désespoir. Cela a culminé dans le meilleur moment de la nuit pour Campbell-Wallace, alors qu’elle déversait un « Vissi d’arte » véritablement déchirant, chanté avec sensibilité avec une angoisse et un désespoir palpables.

À la hauteur de la tâche, « E lucevan le stelle » de La Colla a été le point culminant du dernier acte, chanté avec un vrai pathétique. Les derniers mots de Tosca « Scarpia, nous nous rencontrons devant Dieu » ont également sonné des frissons durables dans l’air avant son plongeon dramatique vers sa mort.

Il y avait un chant solide de la distribution de soutien : le baryton-basse américain Christian Pursell dans ses débuts à la COC dans le rôle d’Angelotti ; la basse italienne Donato Di Stefano (sacristain); le ténor canadien Michael Colvin (Spoletta); et les barytons-basse canadiens Giles Tomkins et Alex Halliday dans le rôle de Scarionne et a Jailer, respectivement. Malgré sa brève apparition, le chœur du COC était à la hauteur, comme d’habitude.

Coliques

L’orchestre du COC a livré un son brillant avec brio sous la direction du chef d’orchestre italien Giuliano Carella, mais son approche était quelque peu brutale. L’orchestre était excessivement bruyant lorsqu’il accompagnait les trois protagonistes dans leurs airs signature, et menaçait d’éclipser les moments tendres de « Vissi d’arte » et « E lucevan le stelle ».

Canadian Opera Company présente Tosca au Four Seasons Centre for the Performing Arts de Toronto les 5, 7, 11, 13, 19, 21, 23 et 27 mai 2023. www.coc.ca



Source_link

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *