Ruth Leon recommande… The Crucible – Gielgud Theater

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normand lebrecht

30 juin 2023

Revue de poche : The Crucible – Théâtre Gielgud

La production du National Theatre de Lyndsey Turner de la pièce classique d’Arthur Miller sur les procès des sorcières de Salem de la fin du XVIIe siècle est élégante, réfléchie et respectueuse. Il nous offre une pièce d’époque dans tous les sens du terme.

Le mur de pluie du designer Es Devlin qui déverse ses torrents sur le village de Salem illustre la panique qui se propage lorsque la jalousie sexuelle d’une jeune fille la pousse à tenter d’impliquer la femme de son amant dans des accusations de sorcellerie. Ses accusations malveillantes mais convaincantes de contact avec le diable, bien qu’entièrement fausses, deviennent une vague d’hystérie qui engloutit d’abord les autres filles locales, puis un village entier, entraînant une hystérie croissante parmi les citadins, dont de plus en plus prétendent avoir semblent leurs voisins avec le Diable.

Les chefs religieux qui tentent de découvrir la vérité sont eux-mêmes tellement convaincus de la présence du diable qu’aucune affirmation ou preuve contraire ne peut être acceptée. Si quelqu’un est accusé, eh bien, il doit être coupable.

C’était donc dans les années 1950, quand Arthur Miller a écrit cette pièce. Dans une marée montante de peur, générée par le sénateur Joe McCarthy et le House UnAmerican Activities Committee, lui et nombre de ses amis ont été accusés d’être ou de soutenir le communisme. et la peur était si grande que des écrivains et des artistes de tous bords ont quitté le pays pour éviter d’être traînés devant le Congrès pour plaider la négative – qu’ils n’étaient pas et n’avaient jamais été communistes.

« Le Creuset » était un acte de désespoir. « , a écrit Miller dans un essai pour le New Yorker, » J’étais motivé en grande partie par la paralysie qui s’était installée chez de nombreux libéraux qui, malgré leur malaise face aux violations des droits civils des inquisiteurs, craignaient, et avec raison, d’être identifiés comme des communistes secrets s’ils protestaient trop fortement.

Miller a trouvé des parallèles à sa peur existentielle dans sa découverte des peurs identiques chez les habitants du village de Salem au XVIIe siècle et sa destruction par l’hystérie, et c’est ce qui a motivé sa merveilleuse pièce.

Cette production actuelle, bien qu’entièrement fidèle à la lettre de l’œuvre de Miller, ne parvient pas à trouver les parallèles contemporains sur lesquels il a écrit. Ce Creuset devrait nous faire réfléchir aux dangers clairs et présents de la panique et de la peur à notre époque. Au lieu de cela, il s’agit « juste » d’une excellente production d’une pièce historique.

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